Народная артистка РСФСР, лауреат Государственной премии РСФСР, заслуженный деятель искусств ПНР
Родилась 21 декабря 1925 года в Москве. Отец — Аросев Александр Яковлевич. Мать — Гоппен Ольга Вячеславовна, родом из польских дворян, выпускница Института благородных девиц.
Отец Ольги Аросевой был одним из руководителей Московского революционного восстания в 1917 году, потом крупным советским дипломатом, работал в Париже с Красиным, являлся полномочным представителем СССР в Литве, Латвии, Швеции, Чехословакии. По возвращении на Родину возглавлял Всесоюзное общество культурных связей с заграницей (ВОКС), был личным другом Молотова.
Первые три дня новорожденная наслаждалась жизнью под именем Варвары — так зарегистрировал ее счастливый отец. Однако по требованию матери Варвара превратилась в Ольгу. Позднее родители разошлись, и дети (Наташа, Елена и младшая Оля) остались жить с отцом. Детство Ольги Аросевой прошло за границей. Первые месяцы она росла в Париже, потом жила в Стокгольме, в Праге впервые пошла в школу. В 1933 году семья вернулась в Москву. С наслаждением Ольга Александровна вспоминает атмосферу в знаменитом Доме на Набережной, где они жили по возвращении из-за границы. В квартире у них бывали Ромен Роллан, Владимир Иванович Немирович-Данченко, Александр Яковлевич Таиров с Алисой Коонен, молодой Борис Ливанов.
В 1935 году состоялась "историческая" встреча со Сталиным на авиационном параде в Тушино. Вот как вспоминает Ольга Аросева об обстоятельствах этой встречи: "Отец взял меня и сестру Елену с собой на аэродром. Я без труда узнала стоявших рядом Ворошилова, Андреева, Кагановича, тогдашнего первого секретаря комсомола Косарева. Известно, что малорослый Сталин подбирал себе такое же "по размеру” окружение. Но взрослые дяди казались мне высокими. Я ничего не могла рассмотреть из-за их спин.
Вдруг рядом раздался голос с сильным восточным акцентом: "Что же вы, большие, встали, а маленьким девочкам ничего не видно? Чьи это девочки? Аросева?” Человек в солдатской шинели и фуражке защитного цвета шел сквозь толпу. Легко двигался в тесноте, потому что люди перед ним немедленно расступались. Он взял меня и Лену за руки и повел в первый ряд зрителей. Поле и небо открылись, и стало все прекрасно видно. Мы смотрели и разговаривали. Сталин был насмешливо церемонен, называл меня, девятилетнюю, на "вы”. Подарил мне букет, который поднесла ему спрыгнувшая с самолетного крыла парашютистка.
Обо всем этом Елена и я дали свое первое в жизни интервью газете "Комсомольская правда”. Статья называлась "Цветы” и начиналась с описания подаренного Сталиным букета".
Пока девочки стояли на летном поле и разговаривали с вождем, выяснилось, что Оля родилась с ним в один день — 21 декабря. Сталин тогда пошутил и пригласил ее к себе, чтобы вместе отпраздновать день рождения. Девочка восприняла приглашение всерьез, и 21 декабря, завернув в подарочную бумагу купленую огромную голубую гортензию в горшке, отправилась в Кремль.
У кремлевских ворот ее остановила охрана: "Куда? К кому? Зачем? Что в бумаге?" — "К Иосифу Виссарионовичу, — отвечала Аросева. — Он меня пригласил. У нас общий день рождения. Мы — ровесники". Старший охранник побежал дозваниваться и вернулся успокоенный, улыбающийся. Сказал, что Иосиф Виссарионович очень благодарит, но извиняется, так как принять не может из-за занятости. А цветок охрана обещала передать.
Ничего в жизни Ольга Аросева тогда еще не понимала. Она гордилась тем, что ее отец — большой человек, известный дипломат, знаменитый революционер и очень любит своих девочек. Все это кончилось в 1937-м, когда отец, чувствуя, что вокруг него да и в стране происходит что-то непоправимое, сам поехал к Ежову, которого знал со времен Гражданской войны. Видимо, хотел поговорить "как коммунист с коммунистом". Но домой не вернулся.
Оля Аросева не побоялась написать Сталину, что не верит в виновность отца, а когда не получила ответа, решила не вступать в комсомол: для этого требовалось отречься от него — "врага народа". Она даже поколотила старшую сестру-комсомолку, которую заставили это сделать. Их мама, Ольга Вячеславовна, добилась, чтобы после ареста бывшего мужа ей отдали дочерей. Это и спасло их от детдома, но дорога в любой институт для детей "врага народа" была закрыта. Ольга решила стать актрисой.
Еще в пражском детстве выяснилось, что Ольга — прирожденная актриса. Она была постоянной "выступальщицей" на посольских вечерах.
Рядом с посольством находился известный в Праге Театр на Виноградах. Туда в 1930-е годы привез молодой театральный реформатор, пламенный коммунист Бертольд Брехт свою знаменитую "Трехгрошовую оперу". Заядлый театрал, Александр Яковлевич отправился на спектакль и прихватил дочек. Последствия оказались плачевными. Ольга изрезала в лохмотья платье, как у нищих персонажей спектакля, и вместе с подружкой-чешкой из благопристойной, состоятельной семьи отправилась просить милостыню, рассказывая изумленным прохожим трогательную легенду, будто мама их оставила, а папа денег не дает. Потом пели арию Полли Пичем на немецком языке, какие-то песни. В Чехословакии в те годы люди жили вполне хорошо: никто на улицах с протянутой рукой не стоял, и поэтому дело чуть не кончилось дипломатическим скандалом: в газете появилась заметка о дочери советского посла, собирающей подаяние.
Приехав в Москву, Ольга дебютировала в школьном театре. Сыграла японского шпиона, которого задерживает бдительная пионерка. Вместе с первой ролью появился и первый поклонник. Правда, ухаживал он своеобразно — регулярно срывал с объекта поклонения зимнюю шапку и забрасывал ее на дерево. Но однажды поплатился: решительная Оля вылила на его белобрысую голову пузырек чернил, и незадачливому ухажеру пришлось ходить в школу с сиреневой шевелюрой.
Упомянув о первой роли и первом поклоннике, стоит рассказать и о первом гонораре. Однажды по пути на стадион, где Оля занималась гимнастикой, к ней подошел невысокий человек не слишком примечательной наружности и предложил написать ее портрет. Он платил ей как настоящей натурщице. Это был Николай Ромадин. Результатом их дружбы оказались два полотна, которые потом, став взрослой, Ольга Александровна выпросила у художника с большим трудом.
Ранняя юность Аросевой совпала с войной. Ее старшая сестра Наташа ушла на фронт добровольцем, Ольга же вместе с сестрой Еленой и другими школьниками была отправлена в Орловскую область на строительство оборонительных сооружений. Пришлось ей побывать под бомбежками, а потом в толпе беженцев добираться домой, в Москву.
После возвращения из оставленной мамой записки сёстры узнали, что она уехала в эвакуацию в Чувашию и просит, чтобы дочери последовали за ней. Однако они не послушались. Старшая Елена поступила в театральное училище, а младшая Ольга, тоже мечтавшая стать артисткой, стала студенткой. циркового училища. Новоявленная циркачка с энтузиазмом жонглировала, ходила по проволоке, а параллельно с цирковым училищем осваивала прыжки с парашютом. Неизвестно, чем бы это кончилось, но свойственный Аросевой с детства страх высоты, мирно дремавший на арене, просыпался во время тренировок по прыжкам с парашютом. Девушка буквально теряла сознание от ужаса и была отчислена. Зато со второй попытки прошла в Московское городское театральное училище, где под руководством первого наставника Владимира Васильевича Готовцева с ней занимались будущие известные артисты Вера Васильева и Евгений Лебедев.
Восхитительный авантюризм, присущий Ольге Аросевой, сыграл поворотную роль в ее судьбе. В 1946 году в Москве проездом из эвакуации гастролировал Ленинградский театр драмы и комедии под руководством замечательного режиссера и художника Николая Павловича Акимова. Аросева, еще не завершившая обучение, пришла показаться, была встречена благосклонно и, предъявив диплом сестры, уже окончившей театральное, "обманным путем" просочилась в труппу. Уехала в Ленинград, где провела почти пять счастливейших лет, освоила азы профессии, партнерствовала с изумительными актерами. Здесь она впервые вышла замуж и здесь. угодила под суд — когда по недоразумению не явилась на спектакль, а тем самым его сорвала. Потом в городе началась "антиакимовская" кампания, труппа изгнала своего режиссера, а Ольга Аросева, не смирившись с таким предательством, в 1950 году вернулась в Москву. Ее приняли в Московский академический театр сатиры, где она работает и по сей день.
В Театре сатиры Ольга Аросева играла главные роли: Хун-Нян — "Пролитая чаша" Ван Шифу (1952), Клотильда, Рашель — "Господин Дюруа" И. Прута и Е. Штейнберга по Ги де Мопассану (1953), Настенька — "Свадебное путешествие" В. Дыховичного и М. Слободского (1954), Павликова — "Дело было в Конске" ("Домик") В. Катаева (1956), Мадлен — "Только правда" Ж. П. Сартра (1956), Ольга Чиголелла — "Ложь на длинных ногах" Э. де Филиппо (1957), Юлия Джули — "Тень" Е. Шварца (1958), Валя — "200 тысяч на мелкие расходы" В. Дыховичного и М. Слободского (1960), Бабетта — "Бидерман и поджигатели" М. Фриша (1965), Леди Аттеруорд — "Дом, где разбиваются сердца" Б. Шоу (1965).
Художественный руководитель Театра сатиры Валентин Плучек одно время не часто "баловал" ее премьерами, а в конце 1960-х практически не замечал. Актрису буквально спасал телевизионный "Кабачок 13 стульев" (1969) — законодательницу мод, предприимчивую "светскую львицу" пани Монику полюбила вся страна. Аросева снялась также в таких популярных фильмах, как "Мы с вами где-то встречались." (1954), "Девушка без адреса" (1957), "Берегись автомобиля" (1966), "Интервенция" (1968), "Трембита" (1968), "Старики-разбойники" (1971), "Невероятные приключения итальянцев в России" (1973) и многих других. Она получила звания заслуженной артистки России и заслуженного деятеля искусств Польши.
С уходом из Театра сатиры Татьяны Пельтцер Ольга Аросева перешла на возрастных героинь, и наконец ее плотно заняли в репертуаре. В это время она сыграла следующие роли: Королева — "Волшебные кольца Альманзора" Т. Граббе (1971), фрекен Розенблюм — "Пеппи Длинный чулок" А. Линдгрен (1973), "Нам пятьдесят" Гр. Горина и А. Ширвиндта (1974), Марселина — "Безумный день, или Женитьба Фигаро" Бомарше (1974), Махонина — "Пена" С. Михалкова (1975), Даунорене — "Клеменс" К. Сая (1976), Иванова — "Маленькие комедии большого дома" А. Арканова и Гр. Горина (1976), Хлестова — "Горе от ума" А. Грибоедова (1976), Вера Васильевна — "Гнездо глухаря" В. Розова (1980), Чебоксарова — "Бешеные деньги" А. Н. Островского (1981), Серафима Ильинична — "Самоубийца" Н. Эрдмана (1982), Партнерша — "Концерт для театра с оркестром" Гр. Горина и А. Ширвиндта (1982), Шарлотта Ивановна — "Вишневый сад" А. П. Чехова (1984), Диана Леонидовна — "Молчи, грусть, молчи" А. Ширвиндта (1985), Одокия — "Рыжая кобыла с колокольчиком" И. Друцэ (1986).
В начале 1990-х годов О. А. Аросева становится первой актрисой труппы. На ее счету несколько премьер. В их числе: Миссис Бэнкс — "Босиком по парку" Н. Саймона (1990), мадам Розпетл — "Папа, папа, бедный папа!." А. Копита (1991), Памела Кронки — "Как пришить старушку" Д. Патрика (1995), главные роли в спектаклях "Неаполь — город миллионеров" Э. де Филиппо (1999), "Афинские вечера" П. Гладилина (2000), "Мадлен и Моисей" (2001), Екатерина Кондратьевна — "Вышел ангел из тумана" П. Гладилина (2003, пьеса специально написана для Ольги Аросевой), "Нам все еще смешно" (2004), Мать — "Ни сантима меньше" А. Николаи (2006). В 2001 году за роль Мадлен в спектакле "Мадлен и Моисей" актрисе вручена премия МК "за лучшую женскую роль".
О. А. Аросева — народная артистка РСФСР (1985), лауреат Государственной премии РСФСР (1977), заслуженный деятель искусств ПНР, награждена орденами "За заслуги перед Отечеством" IV степени, Почета.
Ольга Аросева — человек увлекающийся и азартный. Она любит животных, преферанс, путешествия. Большую часть свободного времени проводит на даче. В 1998 году вышла ее книга воспоминаний "Без грима".
Признание и награды
